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台北首屆飯店型博覽會 人氣超旺 單價10萬以下最受歡迎

低價策略 的確吸引到新藏家
    面對一個新的博覽會,相信大多數的人最在意的還是是否有效創造了商業效益,以YAT來說,大部分的參展畫廊都很技巧地順應了飯店房間的格局,帶來了尺寸較小的作品,在價格較低的優勢下,的確在一片經濟不景氣的保守氣氛中提高藏家出手的意願。首先,大部分的參展畫廊都表示在YAT建立了新的藏家名單,顯見這個平台成功活絡了交易狀況;其次,的確有部分慕名而來、以前從未接觸過藝術收藏的藏家在這裡買下了第一件作品;再者,現場的熱鬧人氣,對於當代藝術的可親程度,也不無提升作用。
普遍而言,參展畫廊對於交易的狀況表示滿意;而根據記者的現場觀察,展會中銷路最好的多是10萬台幣以下的作品,現場兩、三萬台幣,甚至標價萬元以下的小作品更是隨處可見。台灣的畫廊因為有地主之利,成交狀況都還算理想;日本的Gallery IDF、Unseal Contemporary的交易狀況良好,三瀦畫廊帶來的會田誠海報也大受歡迎,而因為山本麻由香而備受台灣藏家矚目的樁畫廊,這次僅帶來兩、三件山本的小作品,其畫廊代表寺嶋由起表示,許多觀眾幾乎是專為山本麻友香而來,而她也希望透過YAT介紹更多旗下的藝術家作品給台灣藏家;相形之下,這次參展的韓國畫廊顯得沈寂許多,語言隔閡加上作品調性不符合台灣藏家胃口,交易狀況是幾家歡樂幾家愁。
值得注意的是,參觀人潮中的大部分還是抱持著「看展覽」的心態,而比較不把YAT當成是一個商展。另外還有一個有趣的現象是,參觀民眾中看的出來有一大部分是來自於大專院校藝術科系的學生,除了觀摩之外,也有不少積極的學生或年輕創作者帶著整本厚厚的履歷向畫廊毛遂自薦,希望獲得畫廊老闆們青睞的眼光。
 
因應小而美空間布置別出心裁
    有別於大型的博覽會,這次YAT的展位對許多首次參加飯店型博覽會的畫廊來說都是布置的一大考驗,扣除部分已經具備實戰經驗的日本和韓國畫廊,幾乎所有的台灣和中國畫廊都是初體驗,在開展之前,主辦單位還貼心準備了「行前說明會」,提醒參展畫廊布置的注意事項。
在現場的布置上,多數的畫廊都發揮了「因地制宜」的創意策略,除了一般的陳列外,大概還可以歸納出幾個「極端」的類型:一、物盡其用型:有的畫廊完全立志以「充分利用空間」為目標,不管是洗手間、床鋪、櫥櫃、鏡子、桌椅、窗戶……都充滿各式作品,幾乎放眼望去每一個角落都塞滿作品,眼花撩亂到會讓人覺得好像來到跳蚤市場,雖然多少給人壓迫感,不過也充分滿足了某些藏家挖寶尋寶的樂趣。二、排除障礙型:為了爭取更大的展示空間,部分畫廊乾脆移開最佔空間床和梳妝台,直接把房間當成畫廊白盒子,甚至自備陳列展版,這麼做雖然有助於作品的展示,但卻減損了飯店博覽會應有的空間趣味,評價見仁見智。三、空間氛圍型:這類的畫廊直接把整個房間當成一件空間裝置在布置,非常有超現實的效果。四、居家陳列型:絕大部分的展位布置還是偏向於此,把尺幅中小型的作品以可親的方式擺放在房間裡,讓觀者直接想像藏品陳列在居家空間的感覺。
 
展品夠不夠fresh是關鍵
    雖然宗旨在於「藝術家年齡在45歲以下」,但大多數人對於YAT的期待絕卻不止於「看到年輕人的作品」,而應該是「希望看到更多、更前衛、更Fresh的當代藝術」;畢竟以台北已經有了行之有年的大型博覽會,現在多出一個飯店型博覽會,儘管參展畫廊難免有所重疊,但在展覽的屬性和調性上仍然應該有明顯的策略區隔。然而顯然大部分參展的畫廊在這個部分還沒準備好,展位裡最多的還是大家以更耳熟能詳的年輕藝術家(儘管他們真的都45歲以下)的「小件作品」,真正讓人眼睛為之一亮的新面孔並不多;其中比較給我Fresh印象的就屬台南加力畫廊江忠倫和黃建樺、台中有寬藝術的黃薇珉和南里朋子、台中金禧美術的巫雲鳳和黃柏維等藝術家作品。主事者心態的調整,以及是否有用心紮根、挖掘與長期栽培優質年輕創作者,將會是未來畫廊必然面臨的課題,而這也關乎到YAT未來的發展定位——在優渥的收藏家資源以外,台北到底有沒有條件繼續辦第二個博覽會?
 
畫廊審核方式有待商議
儘管大會已經開宗明義表明主題是「藝術家年齡在45歲以下」的Young Art Fair,但展會中還是不時可見一些超過年齡門檻的藝術家作品,甚至還有的攤位乾脆把老闆的收藏搬出來展售。對此YAT總監羅健毓表示,的確在現場發現某些展商的實際展覽內容和申請時所提出計畫不符的現象,未來這些畫廊再度提出參展申請時會特別注意。
此外,YAT雖然標榜有參展審核制度,但其邀請的五位評審團完全來自學院、而毫無任何產業人士參與評鑑,也是外界對其專業度和公平性的最大質疑所在;畢竟,這是一個具有商業性質的博覽會,並非美學和學術至上的雙年展,在評審本身對畫廊和博覽會產業生態不熟悉、手上又只有書面提案的條件下,如何能夠評選出最適當的參展名單,的確非常有待商榷。面對如此提問,主辦單位台灣當代藝術社社長王瑞棋表示,YAT的評審機制將會在下一屆做出調整;而羅健毓也不諱言,首屆的YAT雖然報名踴躍,但的確有其招商上的「遺珠之憾」,許多原本心目中理想、希望極力邀展的畫廊,都因為觀望心態、與香港博覽會時間太接近…等原因最後決定不參展,不過她有信心在經過了第一屆的成功經驗之後,在下屆將會吸引更多優質畫廊前來共襄盛舉。
 
 
YAT特色空間 觀察
BOX1
東京樁畫廊
    在YAT中有不少別出心裁的布置,非常值得一看。例如樁畫廊帶來小川陽一郎的作品,舞台就是整個房間廁所,雖然藝術家本人並沒有來台,但畫廊代表寺嶋小姐仍然帶來了包括霓虹燈、小彩球和褟褟米等量身打造的全套「零件」現場布置,整個場景完全就是一件精緻迷人的空間裝置。
 
BOX2
台北Chi-wen Gallery
    Chi-wen Gallery為了展示曾御欽的〈熱黑〉系列燈箱,不但把房間燈光調暗,還特別把床鋪稍微架高,將燈箱分別陳列在床底和半掩的櫥櫃縫隙,配合〈熱黑〉拍攝躲在牆角和桌底的小孩的畫面場景,現場空間儼然就是作品的延伸,戲劇效果十足。
 
BOX3
台南德鴻畫廊
    為了配合飯店房間,德鴻畫廊邀請代理藝術家吳詠潔特別製作手工繪製縫綴的床罩,搭配陳列藝術家的素描草圖和油畫,效果非常別緻。遺憾的是手工床罩目前仍是僅有一件的非賣品(未來將計畫限量生產),但喜歡吳詠潔作品的藏家還是可以把一旁萬元台幣以下的藝術家草圖先帶回家過過乾癮。
 
BOX4
苗栗金枝藝術
    雖然地處偏遠但總是創意不斷的金枝藝術,這次「照例」又有讓人耳目一新的演出——把房間所有燈管換成螢光燈,搭配展出以特殊螢光塗料製成的呂東興恐龍系列作品,觀眾彷彿來到夜店現場,迷幻的氣氛也讓這裡變成最富話題性展位之一。
 
BOX5
就在藝術
    為了配合杜珮詩錄像作品中的繽紛色彩,就在藝術特別找來少女最愛的大型草莓抱枕在現場助陣,埋在草莓堆中的電視瞬間也變得可愛不少。但配合投影而調暗的現場燈光則讓陳列在床上的魏禎宏油畫顯得黯淡不少,但沒關係,貼心的就在準備了手電筒,讓觀眾在黑暗中也能看清楚。
 
(本文作者孫曉彤,原刊載於「當代藝術新聞」2009.06)

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