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陳秀玉 重出江湖

問她為何選在這個時間點重出江湖、會不會擔心全球性的金融風暴影響商機?陳秀玉老神在在地說:「對我而言,其實什麼時候出來開都一樣。」她認為,藝術收藏本來就是冒險的活動,她以自己在2000年將當時市場能量還不強的蔡國強、張曉剛、岳敏君作品上拍、以及2001年讓黃永砯的裝置登上目錄封面的開創性作法為例:「很多事情,如果你等到一切水到渠成,就已經來不及了。」相對於畫廊新手第一次碰上大環境不好時的焦慮,業界資歷豐厚的陳秀玉反而認為在這一波不景氣中的市場調整,對畫廊來說反而是個機會--在過去,拍賣是市場的指標,然而未來主導權勢將回歸到第一線的畫廊。「危機,反而也是轉機。」陳秀玉說道。
雖然在2002年離開佳士得公司,陳秀玉卻並未真正離開過藝術產業,6年來她仍如鴨子划水一般地持續保持和業界與藏家的互動關係,不僅替許多私人藏家進行收藏規劃,也累積了更多對於目前藝術現象的觀察;今年春天,因為赴北京博覽會的緣故,造訪了范姜明道的工作室,因緣際會之下認識了范姜的弟媳,得知她有一幢祖父流傳下來的老建築,加上對方也有意願投入藝術事業,乾脆結合雙方的資源,成立了百藝畫廊。
百藝畫廊位於台北市中山捷運站商圈附近,興建於日據時代的洋房建築,流露出濃厚的殖民地風情,在當地新穎繁華、熙來攘往的都市風格中獨樹一格;一樓是義大利餐廳Galerie Bistro,循著室內角落的樓梯拾級而上,便是百藝畫廊敞亮開闊的室內空間。目前,根據陳秀玉的規劃,將近70坪的偌大空間將以物件雕塑的聯展為主,原因是在她眼中,平面作品的收藏狀況已經發展相當成熟,而「百藝又像是一個居家空間,我想推薦給藏家的是適合陳列在家裡、要有互動、而非只能收在庫房裡的藝術品。」特別的是,不像其他畫廊熱中於70、80的新世代藝術家,陳秀玉更關心的是50年代出生的裝置藝術家,他認為這些具有一定創作資歷和學術評價的藝術家,在觀念和技術上也相對成熟。值得一提的是,在正式經營畫廊後,陳秀玉終於和彼此互相「久仰」的台南加力畫廊杜昭賢碰頭,兩個業界大姊頭竟就此一拍即合,建立起一北一南的合作關係,而藝術家和展覽的互通亦成為未來的交流重點,「在畫廊的戰國時代,同業之間如果再不結盟合作,就是各自分散力量而已。」陳秀玉如是說。
在展覽操作上,也反映出陳秀玉的踏實態度:她認為自己還需要一些時間觀察個別藝術家,因此並不急著找人簽經紀約、談代理、辦個展;畫廊剛起步的階段,將先以聯展的方式進行。論及心目中理想的藝術家,陳秀玉認為時代精神、辨識度和文化辨識度是畫廊與收藏家在判斷作品好壞時的三大準則,「藝術收藏是長期抗戰,昨日的前衛經常就成為了今日的經典,但是藝術的好壞還是很直覺的一種判斷。」陳秀玉說道。維持一貫的溫和和紮實,陳秀玉的百藝畫廊,也將在2009年的1月初正式開幕,推出以「光」為名的主題策展,期待陳秀玉的重出江湖之作,能夠持續在不景氣的冬天裡,持續閃閃發光。(本文作者孫曉彤,原文刊載於「當代藝術新聞」2009.01)
 
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