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亞洲有沒有可能創造出「巴塞爾博覽會」?

第一,明年即將邁入第40個年頭的巴塞爾博覽會,是目前世界上歷史最悠久的博覽會,幾十年的累積造就其無可取代的經驗優勢--巴塞爾博覽會中多的是一些創始時就加入的畫廊會員,而這些畫廊往往都是來自歐美、形象良好的大畫廊,加上大會每年釋出給新加入會員的名額不多,對於意欲參展的新畫廊更是設下許多門檻,提出申請後還有評審委員親自勘查和審核資格,自然能夠篩選出條件最優的新參展畫廊,把握住整體博覽會的素質水平;如此的良性循環和物以稀為貴的心態,當然會加強更多畫廊的參加意願。例如今年首次參展的現在畫廊,就是39年來第一個進入大會主展區的非外資中國畫廊,這項資格,對中國和台灣的任何一家畫廊畫廊來說都是絕無僅有的--能夠進入巴塞爾,就像是受到極大的肯定,而這樣的標的性,似乎目前還未發生在亞洲任何一場博覽會。

 

    第二,相較於大部分藝術博覽會把主力放在實際商業利益的考量,巴塞爾博覽會的主題廣度和議題深度也是強大的優勢之一。以展覽規模來說,除了有畫廊參展的主展區,還設有提供給實驗性藝術發表的「藝術無限」、大型裝置的「公共藝術」展區、藝術電影項目、學術論壇等,除了關注畫廊經營者、藝術仲介商、和前來消費的藏家外外,他們訴求的觀眾對象還包括藝術學者、策展人、藝術家、以及愛好藝術的民眾,加上周邊大大小小的會外展和博覽會,任何人到巴塞爾博覽會來都能各取所需,如此對於藝術和相關議題的觸及深度和和廣度,目前尚未在亞洲的博覽會格局中看見。

 

    第三,地處在歐洲的巴塞爾,本身就具有深厚的歐洲人文背景,對於每年固定來參觀的群眾而言,也早已養成文化藝術的底蘊。展會現場雖然經常處於人滿為患的狀態,但卻能夠保持良好的觀展品質,倚靠的是整體博覽會參與者的素質。如此積累深耕的文化素養,同樣也是藝術生態不過發展幾十年、甚至幾年的亞洲難以在短時間中快速培養的。此外,筆者還觀察到,也許是因為今年有中國畫廊參展的緣故,場內有不少來自中國的藏家和藝術家,亞洲其餘地區如日本、韓國、香港和新加坡等地也可看見許多熟面孔,相形之下,台灣僅有索卡和Gallery J. Chen前來,似乎比起去年對巴塞爾少了一些關注。

 

    基於以上幾點,現階段亞洲要創造出與巴塞爾博覽會並駕齊驅、甚至迎頭超越的國際博覽會,看來還有一段長遠的路要走,畢竟藝術專業的培養、產業的健全、國際視野的開拓、多元觀點的接納以及擴大亞洲區域的文化特質…等皆非一蹴可幾的。畢竟。一個成功的藝術博覽會,勢必得奠基在體質良好的文化工程體系上,在這個關鍵上,亞洲還得多加把勁。(文/孫曉彤,本文原刊登於「CANS當代藝術新聞」2008.07



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