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台灣又要再多一個雙年展

由關渡美術館館長曲德益一手推動的【夢】,在操作策略和策展形式上,展現出意欲與其他雙年展區隔的明顯意圖--主辦單位邀請了包括王嘉驥、石瑞仁、江衍疇、胡永芬、胡朝聖、張正仁、蘇瑤華、曲德益等知名策展人和學者等成立雙年展諮詢委員會,由這些委員推舉出適合的的藝術家名單,經過討論協調後,決定出最後10位的參展藝術家,目前已經確定的名單有年輕藝術家何孟娟(台灣1977)和走鉛筆的行為藝術家石晉華(台灣1964)、中國玩世主義繪畫代表人物方力鈞(中國1963)、有如經營夢工廠的新媒體藝術家鄭然斗(南韓1969)、集合流行文化的超現實立體裝置藝術家碧悠畢露(Pyuupiru)(日本1974)以及超現實雕塑的巴爾第‧克爾(Bharti Kher)(印度1969)、王美清(Donna Ong)(新加坡)、以觀念作雕塑創作的翰迪懷兒曼(Handiwirman Saputra)(印尼1975)以及衛特‧皮坎加那彭/Wit Pimkanchanapong(泰國1976)、阮淳初芝(Jun Nguyen-Hatsushiba)(越南1968)等。

 

    曲德益表示,其他的雙年展策展案例中,握有作品詮釋權的往往是策展人,藝術家顯得相對弱勢,因此在關渡雙年展中,將由這10位藝術家反過來選出策展人和藝評家,而展覽的方式也會以個展的方式呈現,完整建構出藝術家的創作脈絡;換言之,每位藝術家將有多件參展作品,與一般雙年展中,通常只選入個別藝術家一件和策展議題呼應的作品的作法迥然相異。然而,這樣的策展模式,在台灣雖然是第一次,但在國際上並非創舉,在時間上比較靠近的例子就是先前的北京博覽會,也曾用同樣的方式操作年輕藝術家的展覽。

 

    該展的承辦人陳浚豪表示,舉辦關渡雙年展,除了配合今年的關渡藝術節,也是希望透過如此平台的建立,增強關渡美術館與國際之間的合作,展覽正式推出之後,也將邀請10位藝術家、10位策展人和8位委員共同形成論述平台,為第一屆的雙年展留下更多學術價值。

 

    承辦規模這麼大的雙年展,相關的經費從何而來?陳浚豪表示,除了學校將有一小部分的贊助外,其他大部分經費募集過程也像展覽主題「夢」一樣,需要很高的「想像力」--尋求贊助的方式是將藝術家個別打散開來,「配對」尋找有意願的單位,而贊助來源包括私人藏家、企業、美術館、以及多家台灣畫廊,而目前還有多位藝術家的個展仍「待字閨中」,亟待有心人士的贊助。儘管眼前仍有不少現實條件需要克服,關渡雙年展仍然保持有學院派的高度理想性,「『夢』是個時態用語。」陳浚豪說:「面臨這個時代,我們需要的是更寬闊的想像。」而他也鼓勵參展的藝術家至少能夠展出一半以上的新作,並且盡可能地與台灣產生互動。

 

雖然目前還無法確切看見關渡雙年展的未來面貌,但已知的是台灣又將多出一個以「國際」之名登場的雙年展擂臺;我想雙年展的數量可能不是重點,關鍵是透過這些國際展覽,能夠帶給台灣當代藝術的「國際化」、「國際溝通」和「國際平台」又有多少?透過國際的對照,是否又能夠真正凸顯出在地的本土價值?或許,雙年展的品質和實質效益,才是關心當代藝術發展的人們應該追問的終極目標。(本文刊登於「CANS當代藝術新聞」2008.07)

 

 

圖說:

 

即將參展關渡雙年展的南韓藝術家鄭然斗作品〈Bewitched #18 Frankfurt 2005






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